jueves, 15 de mayo de 2014

IDIOMA CASTELLANO. Real Academia. Lenguaje


Castilla, Cuenca

IDIOMA CASTELLANO
Real Academia - Lenguaje

IDIOMA
Del latín idiōma, y éste del griego, 'peculiaridad', 'idiosincrasia', 'propiedad') o lengua, es un sistema de comunicación verbal o gestual propia de una comunidad humana.




Aragón.

En la práctica, hay idiomas muy similares entre sí, a los que se llama dialectos,
Existen alrededor de 6.909 lenguas en el mundo, a lingüística histórica ha podido establecer que todas esas lenguas derivan de un número mucho más reducido de familias de lenguas.
El idioma es un  de signos orales y escritos que utiliza una comunidad de hablantes para comunicarse.





Academia Argentina de Letras.

“El español”, es el idioma oficial de la República Argentina; traído por los conquistadores españoles, sufrió los cambios propios de la convivencia con los pueblos indígenas nativos que lo enriquecieron, especialmente en sus aspectos lexicales.
Las sucesivas oleadas inmigratorias ocurridas durante el siglo XIX y los primeros años del XX también hicieron su aporte a la lengua de los argentinos.
El español en Buenos Aires adopta formas del lunfardo, jerga del ámbito porteño.
La Academia, fundada en 1713, hoy por hoy tiene como misión principal "velar porque los cambios que experimente la Lengua Española en su constante adaptación a las necesidades de sus hablantes no quiebren la esencial unidad que mantiene en todo el ámbito hispánico".
Lenguas habladas en nuestro país: Araucano, Guaraní, Quechua.



LENGUAJE
Del latín lingua, es un sistema de comunicación estructurado.
Para que se de un lenguaje debe ser un código conocido tanto por el emisor como por el receptor.
El lenguaje humano se debe a adaptaciones evolutivas que se dan exclusivamente en seres humanos de la especie Homo sapiens.
La conducta lingüística en los humanos no es de tipo instintivo, sino que debe ser adquirido por contacto con otros seres humanos.
La estructura de las lenguas naturales, que son el resultado concreto de la capacidad humana de desarrollar lenguaje, permite comunicar ideas y emociones por medio de un sistema de sonidos articulados, de trazos escritos y/o de signos convencionales, mediante los cuales se hace posible la relación y el entendimiento entre individuos. El lenguaje humano posibilita la expresión del pensamiento y la exteriorización de los deseos y afectos.





España. Los Reyes Católicos y la unidad del lenguaje (1474-1516)

Los Césares sobre un inmenso territorio de muchas y diversas hablas, vieron las ventajas de un lenguaje común, indispensable a todo Imperio.

España veía en la Roma de los Césares el modelo de lo que ella podría ser en un futuro muy próximo, admiraba conocer a través de aquella lengua clásica, la cultura clásica, madre de la civilización occidental, que se intentaba restaurar.

Los Reyes Católicos, Fernando e Isabel; del mismo modo que se valieron los Césares, 600 años antes; que habían impuesto un solo idioma, vieron en España variedades dialectales; y para crear el Imperio español, debían imponer una sola lengua y difundirla.





Castilla y León es la región que dio origen a la lengua española, el legendario héroe de El Cid y Santa Teresa de Ávila.

Esta lengua no podía ser otra que la castellana, para suprimir diferencias dialectales o lingüísticas.

Cuando Castilla y Aragón se unieron, Isabel hablaba el castellano, y Fernando, el aragonés.








Emblema de la unidad de Castilla y Argaón

Uno de cuyos símbolos el hinojo, representaba, como palabra, la unión de dos pueblos y dos hablas: porque en Castilla decían “inojo” con la misma letra inicial de Isabel, y en Aragón “finojo” con la letra de Fernando.














Fue el propio Antonio Lebrija o Nebrija, cuyo nombre era: Antonio Martínez de Cala y Jarava (nacio en Lebrija, Sevilla (1441-1522), autor de la unidad lingüística y de la una Gramática Castellana; soñaba en una prodigiosa expansión de nuestra lengua por el Mundo.
















Un gran invento, el de la Imprenta, vino además a asegurar esa difusión del español y aun a variar favorablemente su rumbo histórico.

Hasta entonces las personas no habían podido gozar de la eficacia del lenguaje escrito, primero como medio poderoso de difusión de la lengua, con reproducciones múltiples de una misma obra.
Así surgió el primer libro impreso: “La Biblia” de Gutenberg (1453-55), serían denominados: incunables a todo libro impreso durante el siglo XV. Concretamente, antes del domingo de Pascua de 1501, pues en esa época se hacía comenzar el año en este día.1
El término incunable, acuñado por Cornelius Beughem en 1688.








Juan Manuel Fernández (López) Pacheco (1648-1725)

La Real Academia Española (RAE)
Fundada en 1713 por iniciativa Juan Manuel Fernández Pacheco, ilustrado marqués de Villena y duque de Escalona, a imitación de la Academia Francesa.
Al año siguiente, el rey Felipe V aprobó su constitución y la colocó bajo su protección.

Desde 1894 la sede principal está establecida en la calle Felipe IV, 4, en el barrio de Los Jerónimos, y en el Centro de Estudios de la Real 
Academia Española, en la calle Serrano 187-189, en Madrid. Junto con 21 academias más pertenecientes a países de habla hispana, conforman la Asociación de Academias de la Lengua Española.





Sede principal de la Real Academia Española en Madrid.

Su función es la regularización lingüística mediante la promulgación de normativas dirigidas a fomentar la unidad idiomática dentro y entre los diversos territorios; garantizar una norma común, en concordancia con sus estatutos fundacionales, velando por que los cambios que experimente, no destruyan la esencial unidad que mantiene en todo el ámbito hispánico.




Las modificaciones son reunidas y publicadas en el diccionario, abreviado editado veintidós veces desde 1780 hasta la actualidad.

Tras la independencia de los países americanos, la Real Academia Española desde 1870, promovió el nacimiento de academias correspondientes en cada una de las repúblicas hispanoamericanas.

En 1931, se conformó la Academia de Argentina posteriormente se incorpora la Academia Argentina de Letras.



















El Idioma Castellano    - Poesía humorística Pablo Perellada -

1 El Idioma Castellano
Tiene mucho que arreglar
Señores. Un servidor.
Pedro Pérez Paticola,
Cual la Academia Española
“Limpia, fija y da Esplendor”
Pero yo lo hago mejor
Y no por ganas de hablar,
Pues les voy a demostrar
Que es preciso meter mano
Al idioma castellano
Donde hay mucho que arreglar.

2 ¿Me quieren decir por qué
En tamaño y en esencia
Hay esa gran diferencia
Entre un buque un buqué

3 ¿Por el acento? Pues yo,
Por esa insignificancia,
No concibo la distancia
De presidio a presidió
Ni de tomas a Tomás,
Ni de topo al que topó
De un paleto a un paletó
Ni de colas a colás.

4 Más dejemos el acento
Que convierte, como ves
Las ingles en un inglés,
Y pasemos a otro cuento,
¿A Uds. No les asombra
Que diciendo rico y rica,
Majo y maja, chico y chica.
No digamos hombre y hombra?

5 Y la frase tan oída
Del marido y la mujer.
¿Por qué no tiene que ser
El marido y la marido?

6 Por eso, no encuentro mal
Si alguno me dice cuala,
Como decimos Pascuala,
Femenino de Pascual.

7 El sexo a hablar nos obliga
A cada cual como digo:
Si es hombre, me voy contigo:
Si es mujer, me voy contiga.

8 ¿Pues darse, en general,
Al pasar del masculino
A su nombre femenino
Nada más irracional?

9 La hembra del cazo es caza,
La del velo es una vela,
La del suelo, es una suela,
Y la del plazo, una plaza,
La del correo, correa:
del can, cana;
Del mes, mesa, del pan, pana
Y del jaleo, jalea.

10 ¿Por que llamamos tortero
Al que elabora una torta
Y al sastre, que ternos corta,
No le llamamos ternero?

11 ¿Por que las Josefas son
Por Pepitas conocidas,
Como si fuesen salidas
De las tripas de un melón?

12 ¿Por qué el de Cuenca no es cuenco,
Bodoque al que va de boda,
Y a los que árboles podan
No se les llama podencos?

13 Y no habrá quien no conciba
Que llamarle firmamento
Al cielo, es un esperpento
¿Quién va a firmar allá arriba?

14 ¿Es posible que persona
Alguna acepte el criterio
De llamarle Monasterio
Donde no hay ninguna mona?

15 ¿Y no es tremenda gansada
En los teatros que sea
Denominada Platea
Donde no platea nada?

16 Si el que bebe es bebedor
Y el sitio es el bebedero
A lo que hoy es comedor
Hay que llamar comedero.

17 Comedor será quien coma,
Como bebedor quien bebe;
De esta manera se debe
Modificar el idioma.

18 ¿A que vuestro oído no admira,
Lo mismo que yo lo admiro,
Que quien descerraja un tiro,
dispara pero no tira?

19 Este verbo y otros mil
En nuestro idioma son barro;
Tira, el que tira de un carro,
No el que dispara un fusil.

20 De largo sacan largueza
En lugar de larguedad.
Y del corto, cortedad
En vez de sacar corteza.

21 De igual manera me aquejo
De ver que un libro es un tomo;
Será tomo, si tomo,
Y si no lo tomo, un dejo.

22 Si se le llama mirón
Al que está mirando mucho
Cuando mucho ladre un perro
Se le llamará ladrón.
Porque la sílaba “on”
Indica aumento y extraño
Que a un ramo de gran tamaño
No se le llame Ramón.

23 Y por la misma razón
Si los que estáis escuchando
Un gran rato estáis pasando,
Estáis pasando un ratón.

24 Y sobra para quedar
convencido el más profano,
Que el idioma castellano
Tiene mucho que arreglar.

25 Con que basta ya de historias
Y, si al terminar me dais
dos palmadas, no temáis
Porque os llame palmatorias.

*Pablo Parellada Molas Tarragona 1855 – Zaragoza 1944.
Escritor satírico, novelista, dibujante de humor.

Fue militar de carrera en el arma de Ingenieros; profesor de la Academia Militar,







 La Riqueza de la Coma
Una coma puede ser una pausa.
No, espere.
No espere.
              Una coma puede crear héroes
Eso solo, él lo resuelve.
Eso, solo él lo resuelve.

               Una Coma puede ser la solución
Vamos a perder, poco se resolvió.
Vamos a perder poco, se resolvió.
               Una coma puede cambiar una opinión
No queremos saber.
No, queremos saber.
               Una coma puede condenar o salvar
¡No tenga compasión!
¡No, tenga compasión!


                               IRONÍAS CON NUESTRO IDIOMA
















Artículo: Prof./Lic. Arnoldo Gualino

sábado, 3 de mayo de 2014

CAGGIANO, César Augusto. Pintor


CÉSAR AUGUSTO CAGGIANO
Pintor

Nace en Larrechea, provincia de Santa Fe, Argentina, el 4 de marzo de 1894.

Inicia sus estudios de Dibujo y Pintura en la academia de Fernando Gaspary de la ciudad de Rosario.
Concurre al “Instituto de Bellas Artes Domenico Morelli”, de Mateo Casella, en calle Sarmiento 548. Condiscípulo de Emilia Bertolé y de Alfredo Guido, Caggiano con estos amigos organizará el Primer Salón de Arte Nacional de Rosario, conocido como “Petit Salón”, en 1912. - (imagen: Autorretrato, óleo)












Madre del Artista. Óleo s/tela.

César Caggiano, junto a Erminio Blotta, Gustavo Cochet, el pintor y grabador Santiago Minturn Zerva , el pianista Alfredo Munné el escritor Abel Rodríguez; comparten una vivienda taller. El médico cirujano Artemio Zeno paga las cuentas de este grupo de jóvenes bohemios.
Viaja a Europa y en Florencia Italia concurre al taller de pintor Giovanni Costetti

Junto con el crítico de arte Atalaya (Alfredo Chiabra), desde 1914 a 1914, dirigió la revista cultural "Bohemia", se publicaron 18 números.

En 1913 con un díptico al óleo titulado "Mi Familia", obtiene el Premio Estímulo Municipal; en el Salón Nacional de Pintura en Argentina.
En 1914, en el "IV° Salón Nacional"; gana el "Primer Premio Adquisición, con su obra "Retrato de Juanita Malatesta"
En 1915, obtiene "Medalla de Honor en la "Muestra Internacional de San Francisco".








En dos ocasiones viaja al Paraguay; una de ellas referida acompañar a su amigo el escultor Erminio Blotta, quien vivió unos años en el país vecino a causa de haber sufrido un accidente ocular. Viaje que enriqueció su espíritu latinoamericanista y aportó elementos a su obra pictórica.







Retrato Santiago Minturn Zerva, (Pintor y grabador).

De regreso del Paraguay, continúa una intensa producción de retratos, y paisajes de la vida cotidiana como: Mercado de Luque (Museo Castagnino de Rosario); "La paraguayita"; "La espera"; "Vieja Paraguaya" (colecciones privadas); "La niña del Cántaro", subastada el 20 de mayo de 1988 por Christie´s.
En 1917 concurre al "Salón de Bellas Artes", obteniendo el Primer Premio con su tela al óleo "Nocturno".







Óleo, propiedad de la Escuela Provincial de Artes Visuales de Rosario.

En 1918 obtiene el Primer Premio en California; Medalla de Oro en el Salón Nacional de Otoño de Rosario; una de las obras presentadas, era el retrato al óleo del pintor y grabador Santiago Minturn Zerva.


Junto al escultor Erminio Blotta y al poeta Abel Rodríguez integraron el grupo de arte “El Clan”.
Frecuentaba diferentes cafés de la ciudad como el Paganini, lugar de encuentro de la bohemia y el anarquismo. 

Otros cafés de reunión eran la Brasileña y el Cifré, entre los que concurrían: Santiago Minturn Zerva, Gustavo Cochet, Luís Ouvrard; los poetas Aguilera, Domingo Fontanarrosa, y Abel Rodríguez; el escultor Daniel 









Retratado: Santiago Minturn Zerva, (Pintor y Grabador). Carbonilla

Designado catedrático en la Escuela de Arquitectura dependiente de la Facultad de Ciencias Matemáticas, de la Universidad Nacional del Litoral, y docente de la Facultad de Arquitectura.




Realizó tareas escultóricas en el Mausoleo de Enzo Bordabehere (Senador, fallecido en 1935, interpuso su cuerpo para salvar a Lisandro de la Torre).
















Nocturno, año 1937. Óleo.

Participó como dibujante en varias revistas de tinte político progresista; ilustró portadas de libros vinculados a la poesía y a la historia Argentina.
Un incendio de su estudio ocasionó pérdida de gran parte de su obra.









"Perfil" (1915). Acuarela sobre papel. 36x26 cm.

Falleció el 26 de abril de 1954 en Rosario.
Su viuda donó al "Museo de Bellas Artes Juan B. Castagnino" varias obras, entre ellas, "Retrato de la señora de Caggiano", "Retrato del pintor Minturn Zerva", "Naturaleza muerta", "Mercado de Luque" y “Autorretrato”,


















Retrato de Mujer, 1935, Óleo.

'La Municipalidad de la Ciudad de Rosario le brindó un reconocimiento, otorgando su nombre a una de sus calles; *Cortada Caggiano. Direcciona de este a oeste desde el 1300 al 1599 a la altura de Iguazú 300 Bis y Mar del Plata 300 Bis. Decreto 24.341 de 1960).
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Artículo: Prof./Lic. Arnoldo Gualino
Bibliografía: Historia del Arte en Rosario: www.arnoldogualino.com.ar



viernes, 2 de mayo de 2014

ANTONIADIS DEMETRIO. Pintor


DEMETRIO ANTONIADIS
Pintor

Nacido en 1899 en Atenas, Grecia. Su familia se radicó en la República Argentina en 1911; en 1925 se naturalizó.
Sus primeras lecciones en la Plástica, las lleva a cabo en Buenos Aires con Pintor Luís Cordiviola (1892-1967) y Antonio Alice (1886-1943).
*Pan de azúcar”, óleo s/tela 71x80Cm. Museo Castagnino de Rosario, IX Salón de Otoño de 1927 








En Buenos Aires se graduó como profesor de Dibujo en la Escuela de Artes Decorativas de la Nación bajo la dirección el artista Carlos Ripamonte (1874-1968).
En Rosario estudió con el pintor italiano, Isidro Antonio Mognol, (1880-1956) artista de características puntillista.
Durante la década del ´30, en Buenos Aires, asistió como alumno libre a la Escuela de Superior de Bellas Artes de la Cárcova.







Ejerció la docencia en varias escuelas, y en la Escuela de Bellas Artes de la Universidad U.N.L., en 1930, colegio Nacional Nº 2, Normal Nº 3.

Muestras
Comienza a enviar a los salones a partir de 1921. Premiado en el Salón Rosario 1925,
I Salón de Artistas Rosarinos “Nexus” 1926, y Premio Adquisición Municipalidad de Rosario, VI Salón Anual de Artistas Rosarinos.
Premio Estímulo 1927, 2do. Premio Adquisición 1930 y 1935, pinturas en el patrimonio del Museo de Bellas Artes J. B. Castagnino de Rosario.







Obras de su autoría en el Museo de la Boca y en el Museo Nacional de Buenos Aires
En su momento llegó a renunciar a su trabajo como ferroviario para vivir de la venta de sus obras, haciendo paisajes de Córdoba.









Obras en: Museo Castagnino: “Mañanita Serrana” (1929). Museo Nacional de Bellas Artes; Museo de la Boca.
Falleció en 1965.

Obra:
Aflora una forma muy personal del modo de conseguir la luz buscando en un Impresionismo ya pasado de época, basado, en el contraste de cálidos y fríos saturados, que otorgan una resultante violenta, destaca los empastes matéricos.
Se mantuvo al margen de toda influencia y participación vanguardista.
Paisajista tradicional, exaltación de la luz con grandes acentos de colores luminosos, dominan paisajes de las sierras de Córdoba (San Marcos Sierras, lugar donde iba a veranear), influido por haber vivido un tiempo, sabe captar toda la grandeza del paisaje.

Artículo: Prof./Lic. Arnoldo Gualino

ALBEA, MARIO. Pintor


ALBEA, MARIO
Pintor


Mario Albea, (1908 - 1998); Pintor autodidacta, paisajista, enrolado en la corriente figurativa, integró el grupo plástico Octógono MD junto a otros discípulos del maestro Marcelo Dasso.








A muy temprana edad se manifestó su inclinación artística por el dibujo y pintura, pero accedió profesionalmente a esta vocación en plena madurez, realizando exposiciones permanentes y dedicándose a la docencia hasta los últimos días de su vida.









Sereno por temperamento y paisajista por vocación, sus cuadros llevan el sello de su personalidad artística con auténtica fidelidad.

Expuesto sus obras en los salones de Rosario, en el Museo Municipal de Bellas Artes Juan B. Castagnino, en el Salón Mariano Moreno de la Escuela Industrial de la Nación General San Martín, en el Grupo Universitario de Rafaela, en el Salón de Arte Moderno -Amigos del Arte- de Rosario, en la Escuela de Artes Plásticas Municipal Manuel Musto y Asociación Cultural Rumbo, de San Nicolás.






Realizó exposiciones individuales en el Salón Grupo Universitario de Rafaela, Galería El Círculo de Río Cuarto, Galería Renom de Rosario, Galería Feldman de Córdoba, Galería Fachinat de Pergamino, Galería San Cristóbal de Firmat y Galería Rumbo de San Nicolás, en 1970. También expuso en Mendoza, Córdoba, Mar del Plata, Rafaela, Buenos Aires y, por invitación, en el Museo Estévez de Rosario.





Actividad Plástica
- 1960: Primer Premio, Medalla de Plata a "El Paño Verde" (óleo) en el Salón de la Sociedad de Artistas Plásticos de Rosario.

- 1965: Primer Premio, plaqueta "Cámara de Diputados de la Provincia de Santa Fe" del concurso de manchas organizado por la Escuela Municipal de Artes Plásticas "Manuel Musto". 







Mención especial del jurado a "Rancherío" (óleo) del Salón Anual "Manuel Musto".Mención especial del jurado a "Ranchos y Fronda" del Primer Salón de Artes Plásticas Caja de Créditos "Dr. Roque S. Peña".

- 1966: Premio Medalla de Oro "Vecinal La Merced" a "Paisaje" del Salón Pictórico Anual "Manuel Musto".






- 1967: Primer Premio Plaqueta Cámara de Diputados de la Provincia.

- 1970: Primer Premio Medalla de Oro a "Circunvalación y Lamadrid" del 2º Salón Semana de la Bandera en la Sociedad Argentina de Artistas Plásticos de Rosario.
Artículo: Prof./Lic. Arnoldo Gualino